二胡弓法如何能统一一个音调，二胡已有一千多年的历史，是一种中国传统拉弦乐器。音准是拉二胡最重要的环节之一，那么一起来看一下二胡弓法如何能统一一个音调吧。
二胡弓法如何能统一一个音调1
二胡调音的正确步骤
学习二胡演奏，音准是最重要的环节之一，初学者一方面需要接受严格的听觉训练，能唱准、听准各种调的五声音阶及七声音阶，同时还需要努力学会二胡的调音方法，逐步做到能自己调音并且准确。
二胡调音第一步，大概调
运用标准发音器(定音器、音哨、音叉等)小字一组的a音(440hz)作为标准音，此音也就是 d调中的5 so音。
仔细聆听标准音，反复听、辨别、辨别二胡的外弦音与标准音的区别，是高了还是低了?还是差不多?然后根据自己对外弦音的到底判断，通过旋转二胡的外弦轴，(偏低则旋紧琴弦，偏高则旋松琴弦)，
旋转的幅度不要太大，一边拉一边听一边调(尽量拉长慢弓)逐渐把外弦音调到和标准音相等的一个音高，(至少是自己认为听起来差不多的音) 。
然后再运用标准发音器，用同样的方法把内弦音调到d音 ，也就是d调的1 do 音。
这个过程比较重要，就是要用耳朵仔细听辨，要学会分析音高，所以必须要掌握。内外弦反复调试。直到自己认为二胡的音高1 5 协调了，和发音器一样了。这个过程如果有老师引导会更好。
如果没有标准音作参考，那么把二胡的内外弦调成纯五度关系1 5 是协调的，拉曲子也不会太难听了。如果纯五度关系不成立，无论手指按的有多准，拉出来的肯定难听……(除非拉独弦操)
二胡调音第二步，精细调
将电子校音器的 模式选择为“二胡校音模式”，放在二胡琴筒附近，然后用比
较均匀的力度拉外弦的慢长弓(注意力度要控制好，太弱或太强都会影响校音)一边拉一边观察校音器
的指针或指示灯。指针根据音的细微变化，会在仪表上左右摆动。指针指在0至-50之间，红灯亮，表示此音偏低;当指针指在0至+50之间，红灯亮，表示音偏高;当指针指在中间0的位置，绿灯亮时，表示音是准的了。前提是：校音器在亮绿灯的时候，同时显示的是a2(自动生成)。如果不是，说明第一步的“大概调”还没有达到标准。也就是连起码的大概音高都还没有调到，请回到第一步再仔细听辨。
内弦校音方法同外弦，校音器在亮绿灯的时候，同时显示的是d1。
如果指针指向+-5之内的，说明音的差别不大，如果用二胡的弦轴调，旋转弦轴的幅度过大，常常会时而太高，时而太低，很长时间都调不好。这个时候就需要“微调器”了，是一个小小的金属装置，装在二胡轴下方的。可以进行非常准确的微调，达到精确的要求。
反复校验内外弦，直到内d外a纯五度关系成立为止。
用校音器校好的`音是非常准确的，如果在正规的乐团，校音器肯定是必备的，所有的乐团成员都把音校到精确是演奏的前提。
影响二胡调音的几个因素
1、运弓力度(要用慢长弓且力度均匀，尤其在使用电子调音器时，由于电子调音器本身的敏感性，一定要控制好运弓的力度均匀一致，才不会使指针来回摆动)
2、保持环境的安静及内心的宁静(用心听辨)
3、千斤老化(有时候会出现拉弓推弓音高不一致的情况，在排除运弓力度大小的因素外，可以考虑千斤是否老化，也会影响音高准确)
二胡弓法如何能统一一个音调2
二胡调音的技巧
最好有定音哨、键盘乐器，或者口琴笛子之类可以找到标准音(A)的工具或乐器，通常按内弦D(C大调2音)，外弦A(C大调6音)调。或者买个电子调音器就完事，还有调音软件之类的。不然就找相对音高按15弦，让外弦空弦的音为内弦5音调。不动琴轴用微调一般也能解决。
下面是一般而言调音方法：
琴若是木头的轴，正常持琴姿势后，左手大拇指抵住琴轴底部(半球形那端)防止调音时琴轴松动，四指握住琴轴，前后转动(弦紧音高，弦松音低)若手够大，小指最好可以跨过琴杆压在琴轴另一端，也是为了防止琴轴松动。
内外弦不在同一侧，一条靠外一条靠内，因此松紧度的转动方向也不同(外弦内转紧，内弦相反)，不要转错。另外，调音不可过猛，稳着点，慢慢来，不然琴弦容易崩断，也会错过正确的音。至于因高了还是因低了就要靠自己的感觉了，慢慢培养对音高的概念。
若是铜的扭调音就方便多了，正常持琴姿势后，左手握住琴轴调音，但松紧度的转动方向是相同的(内转松)，转的时候也可大胆随意一点，不然按木头轴的转动程度在铜扭上实验半天音的几乎没变化。当然还是不可过头。
左手一边调音，右手运弓听音。
二胡的错误错误持弓方法
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。
4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。
5、持弓时拇指的位置不正确。
6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。
8、拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。
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二胡弓法技巧：抛弓的注意事项
1.手臂上下运动过大，使弓子在触弦点处的跳动减小，甚至跳不起来。因此演奏抛弓时手臂一定要注意上下动作的调整。
2.动作配合不默契，即当弓子下落至琴筒时，右手没有及时的将弓杆与弓毛撑开，以及有些演奏者将弓毛上的太松，这样也会影响抛弓的效果。因此，动作的默契配合，是演奏仔抛弓的首要条件。
3.演奏抛弓时右手臂小动作太多，这不但使弓毛的触弦点改变，还使弓子下落时与琴简的击点偏移、这样就会使抛弓缺乏弹性、发音含混不清。因此，在抛弓发音的瞬间，弓子仍需尽量保持“平”的状态。
4.弓子起跳时蹭弦出杂音，这是因为弓子不能垂直起跳的缘故。正确的抛弓奏法要求弓子在两弦之间垂直地上下运动，这样就不会碰弦出杂音了。
5.演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音，这时可以适当的改变右手手型，将弓毛朝下，弓杆朝上。
二胡弓法技巧：弓法演奏技巧
第一，十六分音符的时值非常准确、均匀;
第二，每个音的音头要清晰、果断;
第三.强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定。
在快弓演奏过程中，左手是处于被动因素的，对它的要求就是要使按指的“点”准确地和右手每个音的音头对在一起，不论音符多么复杂，或是换把、跳把多么困难，都不允许使动作滞后，而与弓子的音头错开。
但实际上，快弓的“难”主要就难在左手上，因为两只手相比，左手的动作要复杂的多，按指、换把、跳把等动作，都是由左手来完成的，而且都必须在音与音之间极为微小的间隙中完成，同时还要保证其音准，这确实是具有相当大的难度，需要演奏者通过大量严格的训练才能达到运用自如的程度。
因此，练习快弓需要循序渐进，不要急于求成，可以先从慢拉开始，达到一定的熟练程度以后，再按照乐曲中所规定的演奏速度来演奏快弓。
二胡特殊弓法
一，"双弦奏法"如《战马奔腾》、《红军哥哥回来了》等乐曲中就有大段的双弦奏法。双弦有三种奏法：第一种是把弓杆翘起，右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上，使之与两根弦同时接触摩擦发声，这种方法发音效果较好，但音量偏小。
第二种方法是在用弓毛摩擦内弦的同时以弓杆摩擦外弦发声，这种方法只可在较强的力度下用短弓或颤弓来演奏，发音也比较噪，因此常用在乐曲渲染气氛或某些特殊效果的段落中。第
三种奏法是用弓毛在两弦之间急速地交替换弦，利用人耳的延留听觉，造成一种双弦的效果，在弱奏时具有类似于扬琴双音轮奏时的感觉，但强奏时发音比较粗糙。三种奏法各有特点，需要演奏者根据乐曲的需要来灵活选用。
二，敲击弓：敲击弓即用弓杆敲击琴筒发声，符号为“在常规的演奏法中，以弓杆敲打琴筒是要尽量避免的，但有时为了乐曲的需要，也可作为…种技法来运用，加二胡的早期作品储师竹的《不想他》，以及近年的新作王建民的《第一二胡狂想曲》中都有所运用，敲击琴筒时右手可将弓根部位略微抬高；
用小臂的上下动作来使弓子上提和下击，以弓杆敲打琴筒后部(即靠近音窗的部位〕，因为这个部位的声音富有共鸣，其效果比敲击琴筒前部(即靠近蟒皮的部位)要好。演奏时要注意节拍的准确，以及与拉奏音之间的配合默契;此外，在弓子上下运动的过程中，注意不要蹭弦出杂音。
三，倒弓：倒弓也称回弓，即为了调整弓序，将弓子无声地倒回前一弓的起弓位置。演奏时将弓子迅速上提(约离开琴筒5至10厘米)，乘势将弓子倒回即可。
为了减少弓毛蹭弦的杂音，左可轻轻按在弦上。另外，弓子也要尽量垂直地上下运动，以使倒弓轻巧、干净。四，弯柱法：二胡的最低音域是内空弦音，当乐曲中出现比内空弦音低的音符时，用常规的演奏方法是不能奏出的，但使用弯住法最多可以奏出比内空弦音低一个度的音，从而满足了一些乐曲中偶然遇到的低音。
