二胡的弓法有规律吗，二胡其实是一种比较难学习的乐器，而弓法练习是弓弦乐器教学中不可或缺的，二胡的弓法练习也需要我们集中精神，下面为大家分享二胡的弓法有规律吗。
二胡的弓法有规律吗1
初级一般比较常见的弓法只有一弓一音，一两音，跟一弓四音这三种。
如果音符的时值比较长，或者是在做长弓练习，那么一弓需要从弓根到弓尖，
如果音符时值比较短，那么并不需要把弓子全部运就可以换弓了。
运弓的长度，随着音符的时值以及强弱而变化，时值越长，越强的音，运弓相对就长一些，反之就短一些。
只要换弓了，就算下一弓了，这一弓的运弓长短与计算运弓的数量没有关系。
二胡的运弓
运弓是变换二胡音色、揭示乐曲内容的主要手段之一。运弓时必须动作协调，手形自然，运行有轨道，走弓要主动。运弓要成一条直线。
运弓是二胡演奏基本功的一个重点训练项目。二胡琴声的长、短、快、慢、轻、重、缓、急乃至抑、扬、顿、挫，很大程度取决于运弓的右手。因此，运弓是变换二胡音色、揭示乐曲内容的主要手段之一。然而，有些初学者对运弓不大注意，以为拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把调子拉出来了，故在他们运弓时大臂紧夹腋下，单纯地用小臂带动弓子左右甩动；
有的运弓时甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的运动，带动弓子在琴筒上作无规律的推拉。这两种形式的运弓都只依赖于右手的局部动作，造成了其它部位的紧张、僵硬，使运弓动作摇晃不定，颤抖不止。即使左手的按弦动作比较熟练，发出的声音仍然会模糊不清。
要使二胡发出优美、统一的声音，运弓的右手必须动作协调，手形自然，运行有轨道，走弓要主动。运弓要平直，弓毛在琴筒上留下的运行痕迹基本上是一条直线；这时弓毛的擦弦力度与琴弦的振动需要相适应，发音自然圆润流畅，
弓子运行的“一条线”，看起来简单，做起来并不是很容易的事。以拉弓来说，正确的运弓动作应是；大臂以肩关节为轴，向外作轻微的旋动，肘部略向右前方移动，小臂在大臂的支配下，带动“弓根”，与持弓点相对的一端称作“弓尖”。
如果接着转向推弓，其运弓程序与拉弓恰好相反。具体动作是：大臂略微向内旋动，肘部稍向左前方平行移动，手腕在大臂和小臂的作用下，牵引着弓子由右至左地匀速移动。
随着擦弦点逐渐向持弓点靠近，大臂与小臂构成的角度逐渐变小（右半弓后稳定为直角），手腕逐渐伸直，手指也逐渐弯曲。从表面看，运弓的推、拉动作似乎是手腕与手指的交替屈伸，实际上是右肩关节、大臂、肘、小臂、腕关节、手腕、手指等的联合动作。
协调统一的运弓，并不意味达到了发音的基本要求。采用这种外在的运弓动作，尽管运弓路线是“一条线”，由于弓毛擦弦点与持弓点的距离在不断改变，弓毛对琴弦的摩擦力也在不断发生变化。
故有可能弓根部分的发音浑浊刺耳，弓尖部分的发音轻飘暗淡。所以还要注意从内在的擦弦力度去加以控制，即根据弓毛擦弦点与持弓点距离的远近来随时调整弓毛的擦弦力度，擦弦点在向弓尖移动时，逐渐加重擦弦力度，在向弓根靠近时，逐渐减轻擦弦力度。这样，就使得每一拉弓或推弓的发音首尾一致，圆润饱满。
二胡的弓法有规律吗2
二胡的换弓技巧
运弓的另一个要领是换弓。换弓是推、拉的过渡，它既要过渡得自然、流畅，又要在音色、力度等方面形成一定的对比。为达到这样的要求，就要争取换弓动作的主动，使每一“推”或“拉”的转换动作显得从容而有准备。
具体地说，当弓子还在作平稳地运行时，整个运弓的右手对即将出现的换弓在动作上应有所酝酿、准备；换弓时，手腕手指在小臂的支配下很自然带动弓子平稳地掉转方向。如果换弓动作被动，那就会使二胡的发音产生明显的空白。
换弓是有一定的规律的，该换弓的地方而不换弓，将会使富于弹跳的曲调缺乏生机活力；不该换弓的地方而滥用换弓，将会使圆润流畅的旋律显得支离破碎。
失去弦乐效果。一般地说，乐曲中的连音符号“⌒”，如果不是四拍以上的衬腔或拖腔，不管“⌒”罩着的音符多么密集，音区的跨度多么大，一般应作一弓处理，不可换弓分奏（至于用延音线“⌒”作指定时值延长的音符更是如此）；如果音符头上没有被“⌒”罩着，不管音符时值多么短，均应一音一弓，不可一弓奏出几个头上不带弧线的音符。
为了争取换弓动作的主动，头脑中还要有一定的节奏观念。虽说换弓不一定是在方整的节奏下进行的（快弓除外），但这些音与音之间的技弓常常构成了一定的节奏型。
哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前应全盘考虑，并作出初步的.估计。根据演奏者的共同习惯，一首乐曲开头一弓多为拉弓，末尾一弓多为推弓，然后在这“拉弓起、推弓收”的前提下对每一乐段或乐句内部的推拉弓序进行适当的调整。
如果每一乐段或乐句内推拉次数的总和为偶数，那刚好合于“拉弓起、推弓收”这一运弓规律；如果为奇数，那就要将奇数调整为偶数，不然推拉弓序会出现“扯皮”现象。
二胡的弓法有规律吗3
二胡的顿弓技巧
顿弓是右手控制弓子，使弓毛断续压弦而产生的一个一个断开的顿音的一种演奏方法。顿音的特点是发音短促、有力而富有内在的.弹性，每个顿音之间明显断开，顿挫分明。顿弓所演奏的音符其实际发音的时值只是原音符时值的二分之一或四分之一，所以，在每两个顿音之间就会产生一定时值的休止，从而达到顿挫分明的顿音效果。
顿弓的演奏方法是：以右臂的突然动作带动右手运动，即将运动的重心从臂移到手腕和手指，但要避免手腕的主动动作。在演奏顿弓时要保证臂、手腕和手指及各个关节动作的协调、统一、轻松、自如。
顿弓的演奏方法要求右手对弓施加突然的有弹性的压力，使弓毛与琴弦间产生一种弓毛咬住琴弦而不发出声音的效果，然后马上放松右手对弓子的压力并让右臂用非常迅速的起奏来运弓。
顿弓在二胡内弦上和外弦上的演奏方法是有所不同的。在内弦上演奏顿弓的要求是，在手臂突然动作的同时靠中指和无名指用力抵住弓毛，大拇指扶住弓杆，使弓毛对琴弦产生压力，然后放松中指和无名指对弓毛的压力，即放松弓毛对琴弦的压力，同时非常迅速地起奏运弓发出顿音。
在外弦上演奏顿弓时，主要靠中指和无名指在手臂突然动作的同时用力外顶弓杆，食指扶住弓杆，从而使弓毛对外弦产生压力，然后放松中指和无名指对弓杆的压力，即放松弓毛对琴弦的压力，同时非常迅速地起奏运弓发出顿音。
演奏顿弓时必须使弓毛对琴弦产生压力，即使弓毛咬住琴弦，但这个压力不是用在顿音的演奏上的，而是用在音与音之间的停顿上的。当弓毛与琴弦咬住时，琴弦是不发音的。
就顿弓而言，这种弓毛压弦时的停顿比实际弓子运行有更重要的意义，这种停顿是演奏好顿弓的必要准备。演奏顿弓时除了在音与音之间停顿时弓毛对琴弦施加压力外，开始起奏运弓时与通常的运弓方法是一样的，右手的运弓仍应保持一种空间运行的感觉。
上面所讲的是一弓拉一个顿音的单音顿弓，还有一种一弓拉两个以上顿音的连顿弓。连顿弓的演奏方法与单音顿弓的演奏方法应是一致的，只是在连顿弓中一弓要演奏出多个顿音。连顿弓中每个音之间也要求明显地断开，顿挫分明。一弓中演奏多个顿音，在每一个音与音之间的停顿处，弓毛对琴弦都要有一个压力，然后在演奏每个音时要放松弓毛对琴弦的压力。
