二胡内外弦运弓技巧，二胡这种乐器自古以来都是我国优秀传统文化中非常精华的组成部分，所以一直有很多的人会去了解这方面的相关知识，还会学习二胡，下面是二胡内外弦运弓技巧。
二胡内外弦运弓技巧1
二胡连弓内外弦练习的几点建议
连弓
用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓。
弓段分配要合理，音质平衡是目标，运弓柔软又均匀，换弓圆润格自高。
快弓
快弓即快速小分弓，常用于演奏每拍四个音的十六分音符，表现热情、喜悦、紧张、激动等情绪。
上臂主导又稳健，手腕灵活把扇搧，弓毛贴弦不松劲，铮铮如珠落玉盘。
颤弓
又叫抖弓或碎弓，奏法是通过手臂的快速颤抖发出如弹拨乐器滚奏似的碎密的音，一般多用弓尖部位演奏，强奏时可靠近中弓部位。这种奏法演奏渐强、渐弱或自由延长都比较方便，强奏时多用于渲染气氛，弱奏时多用于衬托辽阔、宁静等背景。
大臂张力作支撑，手臂伸直重心沉，持弓自然又松动，上紧下松是窍门。
顿弓
演奏顿音的弓法即顿弓。顿弓是右手控制弓毛断续擦弦(压弦)的一种弓法。顿音的特点是发音短而充实，音与音之间明显断开，顿挫分明。用连弓演奏的顿音的技法叫连顿弓，用分弓演奏顿音的技法叫分顿弓
前臂支持右手腕，控制弓毛劲擦弦，发音瞬间手放松，弓毛轻轻贴住弦。
换弦保持弓平直，手指敏捷内外变，连顿、分顿细揣摩，勤动脑筋加苦练。
抛弓
抛弓的符号是“九”，一般多用弓尖或弓的左半部分演奏。抛弓的方法一般分为两部分：首先奏出一个短促的跳音(拉或推均可)，而后手臂右旋顺势提弓;接着让弓子自然下落至琴筒时，右手拇指与食指稍放松，中指和无名指乘势向下压一下弓毛，以阻止弓子上跳，同时配合与第一部分相反的弓向运动，这样受阻的弓子就会在琴筒和弦的反作用下急速跳动出声。
短跳、右旋顺提弓，自然下落手放松，下压弓毛反向动，连跳铿锵必成功。
二胡连弓内外弦练习的注意事项
一是弓段分配要合理。
通俗地讲，一般情况下，一弓内有几个音，就要注意把有效弓段分为几份来使用，也就是说尽量让每一个音符占用的弓长相等。一般情况下，连弓用全弓来演奏，但有时候也会用一部分弓来演奏。这就要求，演奏者在演奏过程中一定要掌握好弓速，以免弓速过快，导致后面的音无弓可奏。
二是运弓要平稳。
前面已经说过，根据连弓时值的长短，我们可以按照慢(长)弓或分弓方法来演奏连弓。也就是说，右手运弓动作要有一定的独立性，切不可受左手换指的影响而时断时续或时强时弱，更不能随着左手掐指动作打拍子。当然，如果是乐曲的需要，那就另当别论了。
三是音质要统一。
在实际的演奏中，连弓都是与分弓、长弓、快弓或其它弓法组合使用的，在两种弓法的转换点上，弓子所处的位置也不相同，如何让不同弓法、不同弓段的音在音色、强弱方面做到均衡、协调，这就要求演奏者通过调整贴弦度(通过手指调整弓毛对弦的压力)、弓速来实现了。
二胡内外弦运弓技巧2
二胡连弓内外弦怎么练
无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的.扇形转动。
此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号(包括运指符号)只是在必要的地方才标记。对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论。
对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作“快弓”。快弓在现代器乐作品中应用非常广泛，是提高二胡表现力的一个基本手段。
拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。
换弦分慢速(包括中速)换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有一定差别的。
在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主，而以手臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子运行速度的均衡，不可因换弦而突然改变弓速。
快速换弦因为速度快，如果以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因此快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的。快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中，手指的动作是由腕部来带动的。
因此手腕的动作就要相对地主动而灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的。
换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然。快弓通常用于处理快速旋律的乐曲，是提高二胡表现力的基本手段之一。
换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。
初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。
无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。
此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号(包括运指符号)只是在必要的地方才标记。对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。
二胡内外弦运弓技巧3
换弓方法：
【一】首先要知道什么是“换弓”？
在演奏二胡当中，当琴弓运行至弓端时，就要更换方向，这就叫作“换弓”。换弓是运弓中重要的一环，运弓转换自然，发音连贯，乐音就会连绵不断。但由于运弓是平行往返的直线运动，要使拉、推琴弓这两种用力方向截然相反的动作衔接自然，要利用动作的惯性进行体会。
【二】练习运弓先要从慢长弓练起。
〈1〉在练习慢长弓时，当拉行至四分之三处时，大臂和小臂先后停止主动的使力作用，顺其惯性以手腕和手掌以及指关节带动弓子继续前行展开，并逐渐形成与大小臂成直线状；
〈2〉当手掌与小臂成直线状后，手腕关节停止用力，由手指持弓子继续外展运行；
〈3〉当手腕与小臂成外夹角时，拉弓动作的惯性也就基本消失，这时大臂可牵引小臂各关节向推弓方向运行，这就完成了运弓的转换动作。
这一系列动作的转换，有时是在瞬间完成的。就和写毛笔字一样，笔杆带动笔毛在纸上使笔毛始终按顺应的方向运行，转换方向时轻提笔杆使笔尖站立，随既在笔杆的带动下反向运行。这些是以慢长弓换弓为例为大家解读的换弓方法。
【三】另外有一种短促有弹力的换弓，它是在动作一开始既发出的简短的“音头弓”。
这在戏曲风格的乐曲中很常见。这种换弓是将连贯动作在一瞬间完成，是利用动作的惯性将力量弹出，发音很有弹性，二胡演奏大师赵寒阳先生称这种弓法为“喷弓”，在其著作中为喷弓做了定义，认为喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。
换弦方法：
首先要知道换弦是什么？换弦是琴弓在运行过程中由一根弦过渡到另一根弦，把这种过程叫“换弦”。在换弦时一定要注意：
〈1〉在换内外弦时，右手指持弓的用力点要清楚，不可满手用力且力点不明。
〈2〉在换内外弦时，力点转换要过渡自然，不能直顶直勾，尤其是在一弓多音时尤为重要。
〈3〉在慢节奏，慢速度换弦时应均匀连贯，不露换弦痕迹
