二胡运弓的正确方法，二胡是我国的传统乐器，也是最具代表性的民族乐器之一，大家对于运弓有着不同的困难和理解，二胡也是有很多方法技巧可以帮助我们练习的，以下二胡运弓的正确方法。
二胡运弓的正确方法1
一、在正确持弓的基础上，放松而又流畅地传递力量。
二胡的发音原理是通过右手操纵弓子，使弓毛在二胡内、外琴弦上摩擦产生震动，再由琴码传递给琴筒后发出声音。正确持弓是熟练运弓的基础，对初学者而言尤为关键。须将弓子放平，大拇指与食指根部成一夹角，托住弓子根部。中指与无名指自然弯曲，置于弓杆和弓毛之间，指肚轻勾弓毛，中指上部关节外侧轻轻顶住弓杆。
运弓的基本要领是以肩关节为轴，大臂带动小臂，将力传至手腕，由手腕先行，带动弓子作水平运动。拉外弦时，手腕要自然下垂，使弓杆下落，贴在琴筒上，弓毛自然地压在外弦上；拉内弦时，手腕略向上抬，使弓杆高于琴筒，与琴弦成一个斜角，使弓子的自然重力加在内弦上。内弦运弓，中指和无名指勾弓毛的力度要均匀一致，防止忽大忽小。
根据音乐节奏和表现的需要，运弓有快慢之分。快弓恰似行云流水、万马奔腾；慢弓则如微风拂面、春燕呢喃。快弓讲究疾而不躁、重而不钝；慢弓则需舒徐有致，切忌僵滞。快慢之分究其根本，实质是与运弓的力度和速度成正比的。强奏时应加重压力、加快弓速；弱奏时则须减轻琴弦压力、放慢弓速。
但无论运弓快慢，有一点是完全共通的，即必须做到放松而又流畅地传递力量。这是达到正确运弓的基本前提，道理看似简单，实际操作不易。很多初学者在初期对此未没能真正领会和把握，走了不少弯路。具体表现为右手握弓紧张，仅仅将力量锁在握弓点上，忽视了力量的流畅传递，造成手指、手臂，以至身体的紧张和僵硬。
看似右臂用了很大的劲，可运弓的力量根本没有通畅地传递给琴弦，琴弦无法充分震动起来，就更谈不上琴筒有好的发音了。笔者有位学生在开始学琴的一年中，右手一直很紧张，用了很大的力气却拉不出透彻而松驰的声音。直到弓子拉变了形，几乎真成了射剑的弓，才逐渐有所感悟，不再将力量局限于弓子本身，而注重右手的放松，讲究运弓过程中力量的和谐传递。
理论和实践都表明，好的音色是建立在正确持弓并能准确驾驭力量传递的基础之上的，初学者尤其应该强化这一概念，加以悉心揣摸和反复演练。
二、根据弓法需要，合理调配好弓段、弓序。
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲，还应学会善谋大局，统筹安排，巧用弓子，合理地调配好弓段和弓序。所谓弓段，是将整个弓子从左到右依次分为弓尖，左半弓，中弓，右半弓和弓根等五个部分。不同弓段具有不同的音响特质，一般而言，弓尖奏音圆润轻巧，左半弓易奏密集快弓，右半弓较利发挥顿挫有力的快弓，中弓两者兼顾，弓根发音有力，但易失灵活。
所谓弓序，则指运弓的顺序，实质是弓向，弓段，拉弓，推弓，连弓，分弓在实际运用中的合理搭配。弓序的切换要求干脆、利索而不生涩，不能蜻蜓点水，也不能拖泥带水，力求做到换弓自然，发音连贯，音色饱满，音准精确。了解并掌握好这些基本概念和要求，有利于在运弓过程中，提高对弓子的整体驾驭能力和局部的协调把握能力。
二胡运弓的正确方法2
一、保持正确的手型来维持正确的运弓的方法
1、正确的手型概念
持弓要自然，要“五力合一”，不能过度紧张。托：食指的第二关节和第三关节中间部分托住弓杆鱼尾的前三分之一处，食指端到第二指节指面部部分平贴在弓杆外侧；压：拇指端对着食指的第一指节，拇指肚轻轻压在弓杆上，作用是控制外弦的力度大小，使弓杆、弓毛平贴在琴桶上；推：利用拇指肚的弧度向外推住弓杆，作用是1、演奏内弦时，阻挡弓杆不摩擦外弦，造成双音。
2、演奏外弦时控制外弦的力度大小；顶：中指第一关节和第二关节背面部分，自然的顶住弓杆，拉内弦的时候，阻止弓杆摩擦外弦；勾：拉内弦的时候，中指、无名指放在弓杆、弓毛中间，指肚自然地勾住弓毛，使弓毛贴住内弦。
2、不恰当手型引起的问题
错误的手型会使弓子忽上忽下，这样会使音质发虚不扎实，拉外弦时手腕向外前方送，拉内弦时又向内后方拽，这样会加大演奏难度，初学者手型的不正确会使运弓时极易发出杂音，会使声音拉不响，不干净虚而无力，音质会显得不干净也不明亮，演奏出的音色也就没有感染力了。
3、纠正运弓手型的重要性
二胡做为一件弓弦乐器，想要演奏出音质优美干净富有感染力的音乐，右手的正确运弓手型是至关重要的，正确的手型能保持声音的有力，明亮，所以我们在运弓的过程中要多体会多动脑。
二、运弓的中平、匀、直三个基本要点
1、平、匀、直分别对运弓技巧的运用和重要性
运弓所说的“平直”，是指弓毛和弓杆基本要和琴弦保持90度，但由于二胡制作上的原因, 往往做不到弓毛与琴弦呈90度角, 我们能做到的只有尽最大可能保证弓的稳定性和可控性。在实际演奏过程中，演奏家因为表达情绪而出现的运弓方向、角度大幅度改变和普通习琴者的东倒西歪并不能相提并论，普通习琴者务必要遵守基本规则尽心练习，练习中可以对照镜子，以更好的达到练习效果。
“匀”，顾名思义，就是均匀的意思，其中又包含弓速的均匀和力度的均匀，这也导致的二胡的可控性大大增加了难度。如在演奏4拍“1- - - ”时，可以脑中把弓想象成4份，注意听取每一部分是否相等，而前半弓和后半弓是最不容易掌握的，前半弓由于靠手，力量相对较大，稍有不慎就会出现噪音，而后半弓离手较远，力量较弱，声音容易不实，这时候就要通过大量的慢长弓练习给予纠正。
2、在实际演奏中正确的表达方式
要使二胡发出的声音优美并且稳定，右手必须协调，手型自然，不乱用力、借力，角度正确，运弓也要平、匀、直，工毛在琴桶上，基本运动轨迹要尽量保证是一条直线。从表面上来看，拉弓、推弓，似乎是手腕、大臂和小臂的一个互动，但实际上是肩关节、大臂、小臂、肘、手腕的一个复合型动作，要做到协调一致、统一规划并不容易，在平时练习中，一定要以慢为主，时时刻刻注意自己手型的变化和动作的协调性。
三、正确合理分配弓段和弓序的方法
1、弓段和弓序对于正确演奏的重要性
要实现正确运弓并能淋漓尽致地表现乐曲，要谋划大局巧用弓子，合理分配弓段弓序。弓段是将整个弓子从左到右依次分为弓尖，左半弓，中弓，右半弓，弓根五个部分，每个弓段的音响特质不同，弓序则是指运弓的顺序，实质是弓向，弓段，拉弓，推弓，连弓，分弓在实际运用中合理搭配，弓段弓序的正确运用能使发发音连贯，音色饱满，音准准确。如果不能正确分配，会对实际演奏效果产生重大的影响。
2、正确分配的方法
在拉曲子之前应该多哼唱几遍旋律，要对曲子有初步的了解，掌握基本的节奏和律动。初学者常常会觉得弓子的长度太短音还没有拉全，弓子就被用完了，这就是弓段的分配出了问题，从拉出的第一个音开始就应该控制好右手的速度，弓子的运动也不能太快，要平均着使用使弓子的每一寸，弓速和力度要成正比，弓速越快力度越强，弓速越慢力度越弱，保证乐音清晰，平均。
例如，在演奏前八后十六这种节奏型的时候，（以为例），如果是拉弓开始，八分音符可以使用满弓，而后面两个十六分音符可以使用半弓，如果全部用满弓来演奏，声音会很急躁且不均。
3、正确且有效练习的技巧和方法
要坚持多听、多看、多想、多练，要抓住关键问题，集中精力加以解决要根据不同学习阶段的具体情况，找出阻碍进步的关键问题和产生问题的根源，集中较多时间和运用适当的方法加以解决。科学地分配练习时间，仔细的分析乐曲内容和表现方法，在掌握正确技巧的基础上分段细练，然后再完整练习乐曲，反复实践不断提高自己的能力。
四、快弓“颗粒感”的演奏方法
1、“颗粒感”的正确感觉
“颗粒感”是二胡快弓技法的本质，也是判断一个演奏中快弓基本功的一个重要评判标准，顾名思义，就是说每一个音符能像颗粒一样，一粒粒的清楚、果断、站得住。
2、错误的快弓演奏方法给听众带来的负面感觉
错误的快弓演奏会使发音不干脆、也不利索、会显得时值不均等、换弦换把也会露出痕迹，更加没有颗粒性。错误的'演奏方法擦弦松，没有力度，发音虚飘，拖泥带水。
3、手腕对于“颗粒感”的重要性
演奏快弓时，因为快弓的贴弦度，往往比其他运弓方式要强的多，这个贴弦度是要保持统一的，并且很多快弓中都有强音，这也要靠手腕来进行爆发性音头，如果这时候手腕是僵硬的，或者很软、不可控，要么会导致声音糊在一起，听不清楚，要么会导致声音僵硬无趣，从而让乐曲变得干燥无味。
4、正确练习的方法和技巧
首先弓毛一定要贴弦，只有贴弦了，才能增大摩擦力，这样发出的声音才不会飘，才会清晰、稳定、结实。这样是形成“颗粒感”的重要条件之一。在很多习琴者中，有很多人拉的是挺快，但是就是容易“糊掉”，缺乏颗粒性。除右手的运弓，左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用，正确的练习要保持高度放松的情况下，两手的动作才能高度协调一致，精确到位。
并且需要通过慢练来增强左右手协调性，慢练就是从速度很慢逐步加快到的正常演奏速度的过程，如赛马110小结开始的快弓，可以先用60的速度开始慢练，待音准、节奏、清晰度毫无问题之后，可以加快到70，再待无问题后再加快速度，以此类推，直到达到标准演奏速度，这种方式可以极大的提高熟练度，并对快弓练习十分有效。
五、呼吸长弓的重要性质、表达方式和练习技巧
1、呼吸长弓的一般表达形式
二胡演奏中，有一种弓技绝对不能忘记，就是呼吸长弓，顾名思义，犹如人们呼吸一样，深浅不一，轻重不一，有时偏急，有时偏缓，在乐曲演奏中加入这种形式的技法，会让乐曲更加有塑造性。
2、乐曲中呼吸长弓的重要性
以刘天华的“病中吟”为例，该乐曲虽名为“病”，实际上是对当时社【会】黑暗的一种宣泄，呼吸长弓就在此乐曲中尤为重要，二胡另一技法“揉弦”也在此乐曲中表现的更加充分，“病中吟”中使用了包括压揉、滑揉、滚揉在内的所有种类的揉弦，更是有压滚结合，加上呼吸长弓，突出了音乐的沉重感，更深层次的表达了乐曲实际的情感。
3、正确练习呼吸长弓的技巧和方法
呼吸长弓第一要求就是要长弓练习与人的呼吸相连，拉弓推弓都要有一定的 呼吸动作相配合。不能单独的靠右手的蛮力塑造出所谓的音头。可以把弓分为三部分：“1”代表轻短弓，“2”代表长强弓，可以做121 112 211 212四种基础练习。如病中吟第一小节中的八分音符2，如果只用单纯性的拉奏，会极其平淡，这时候应当使用121的顺序，也就是“弱-强-弱”的演奏效果，能更加表达出主人公对于当时社【会】黑暗的无奈和悲愤。
二胡运弓的正确方法3
二胡运弓的技巧
练习时要保持轻松和自然，要使运弓的传导力量通畅，不能让力在手腕和肘部抵消。
运弓时手腕要有灵活度，拉弓时手腕应向右伸展；推弓时手腕应向内屈，保持伸屈灵活自如
练习运弓首先从慢长弓开始练习。将弓子目测为均分四段，先从外弦开始练习，以全音符四拍来匀速拉推，在心中默念拍着“1，2，3，4”，一拍一段，共4段，以1秒为一拍，多加练习掌握节拍速度；注意弓根到弓尖的声音是否一致，如不一致，就要总结弓毛的贴弦的力度，和右手持弓姿势是否正确和手上力度是否恰当，要做到运弓平、直、匀、稳。
分别练习弓尖、中弓和弓根，特别是弓尖和弓根。要学会控制力度，在运弓意识上，要有将运弓重量和力量往两个不同方向分配的意识，一个是贴弦的方向，另一个左右运弓的方向。
在运弓贴弦的过程中，要松驰而又沉稳，在连弓换弦的时特别要注意，顺着运行的速度弓毛轻轻的、很缓和的过渡到另外一根弦上。决不能使猛劲，力度使用不恰当二胡会产生噪音。
运弓掌握不了利用弓子的重力，主要还是过于紧张没有学会自然放松，比如运弓时双肩耸的老高；再一个原因是没有正确的握弓，在运弓中比如利用弓子出和收的间隙，气口的转换转弓中应该松驰一下
