吹唢呐什么人不建议学，唢呐是属于比较冷门的乐器，而且虽然唢呐这种传统乐器现在已经越来越小众，不过也依然有人喜欢听唢呐的声音，下面看看吹唢呐什么人不建议学及相关资料。
气小嘴漏气
吹的曲子忌讳
吹唢呐的忌讳之一，就是注意吹的曲子。唢呐的曲子很多，有一些是专门在红事上吹的，有一些是专门在白事上吹的，这两者要分开看待，因为在红事上吹白事曲子，会非常不吉利，等于在诅咒他人。而在白事上吹红事的曲子，就会显得是在嘲弄人，因为白事无论如何都不是喜庆的事情。
要分场合
分场合吹唢呐也是很重要的事情，并不是每一个场合都适合吹唢呐的。即使是喜事也没有必要都吹唢呐，例如就算别人家生了孩子，是喜事，你也没有理由拿着个唢呐去吹，因为这个场合本身是不适合的。同时平时练习唢呐的时候也要注意周围的人有没有在办什么事情，不然会让人觉得你在嘲弄他们。
平白无事不宜吹
平白无事的时候吹唢呐是不太好的，因为平时既没有红事也没有白事，自己根本没有理由吹唢呐，并且唢呐的声音很尖很大，并非每个人都喜欢，有的人甚至会觉得很不适。所以在平时没有什么事情发生的时候，就没有必要吹唢呐了，这样既不吉利，而且也扰民，甚至会遭到自己邻居们的投诉。
上述的就是吹唢呐需要注意的忌讳，一般来说吹唢呐的忌讳都不是很多，其实最需要注意的反而就是不宜扰民，因为即使是悦耳动听的歌曲也没有人想要经常听。
农村办丧事，禁吹唢呐，说出3大原因，农民却无法接受
1、蔓延不良社会风气。近几年，人们的生活越来越讲究排场，这种想法，在经济条件相对落后的农村地区一样散播开来。农村的风俗习惯也在发生变化，农村的攀比之风越来越盛行，长此以往，对农村的发展尤为不利。攀比的这种社会风气是需要禁止的，这种铺张浪费的行为，不值得农民效仿。办白事的时候，各家各户免不了谈论哪家请的唢呐乐队豪华，哪家的乐队寒酸，这样使得丧事本身的意义已经失去了。
2、形式化太严重。丧礼，是寄托亲人们对老人的怀念和追思，以死者伟大，让老人入土为安。自古以来，丧礼都喜欢讲究热闹，没了唢呐，总觉得缺少点什么，这件事还得慢慢来。形式可以大，对老人的哀思可以重，那些大费周章的唢呐，和那些没必要的排场，则可以省略了。
3、不利于农村的精神文明建设。农民朋友们花大价钱请唢呐乐队，会破坏唢呐乐队的氛围，对唢呐乐队提出更高的要求。长此以往，唢呐乐队也会坐地起价，价格越来越高，那些真心实意想热闹一些的农民再请不起唢呐乐队，不要因为自己一时的`痛快，就造成大多数人的麻烦和困扰。这种行为对于丧礼的氛围，也是极为不利的。
在思想传统的农村地区实行这个政策，显然，农民朋友们心里肯定是不服气的，要想让他们从心底里接受这些思想，还是比较困难的，但是政策已经下达了，农民朋友也只能遵守。如果不遵循这些政策，很可能会受到惩罚，只能说，改变农民朋友们的思想观念是循序渐进的，不是一蹴而就的。
唢呐的吹奏技巧
(一)持法：
唢呐的八个音孔都需要用手指按满，如果音孔不严实，吹时容易出噪音或者出音不准。怎样才能把八个音孔都按严实呢?正确的持法是：两手手指自然伸直按满八个音孔，上把四指是前三后一(一般用左手)，小指不按音孔，即用大拇指按后面一孔(即第七孔)，其它三指依次按第八、六、五三个孔；下把四指(一般用右手)拇指不按音孔，其它四指依次将第四、三、二、一音孔按满。
(二)口形：
吹唢呐最讲究口形，它对音准的控制，音量的变化以及演奏技巧的发挥，起着十分重要的作用。如果口形不对，不但音色不美还会影响音准。正确的口形应是：在未吹奏时口腔满实，毫无间隙，唇肌和颊肌处于松弛状态。吹奏时，唇肌以哨片为中心收缩、靠拢。
此时口腔内空呈椭圆形，但嘴不可太往前撅，也就是说上下唇自然、松弛、美观地搭于哨片之上，含哨位置应于双唇正中，基本不接触气盘，唇边与哨座相齐。
两唇对哨片的控制力度应与吹气的流量控制配合，并根据音高、音量、音色以及某种技巧的不同要求，决定唇控力度的大小和吹气流量的多少。在演奏乐曲的过程中，每个音的发音音头对音质优劣，起着决定性的作用。
(三)呼吸法：
掌握好呼吸是吹管乐的基本功。一般常说：“气足音满”，这就是说足够的气息是“音满”的基础。比较好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，即“胸腹式呼吸法”，在吸气时，小腹向里收缩，胸部和肋骨向外扩张；呼气时，不是像平时只用肺部的呼气那样动作，而基本上是用小腹的动作来控制呼气的急缓。练习呼吸要注意三点：
1、呼吸时，全身与呼吸无关的部分都要放松，吸气要多要快；吐气要少要慢。
2、要保持呼气与吸气的连贯性，不要等第一口气完全呼完后才开始吸第二口气，而应在第一口气未完全呼尽之前就开始吸第二口气，这样才能连贯不断地进行下去。
3、一般情况都用鼻子吸气，只有在抢气或者用鼻子吸气还不够时，才用口、鼻同吸。
(四)口风：
口风就是通过哨口的气流。唢呐发音强弱主要通过口风来控制：口风急，出音就强；口风缓，出音就弱。吹奏高低不同的音时，口风也有所不同。
吹高音，口风要急些；吹低音，口风要缓些。口风对音准有很大影响，口风的急缓掌握不好，能使出音偏离正确的音高，如偏高、偏低半音甚至达一个全音。所以口风很重要，它是吹唢呐的基本功之一。长时期的训练，方能达到能强能弱，能柔能刚。
(五)换气法：
换气法有两种，即“自然换气法”和“循环换气法”(也称鼓腮换气法)。自然换气法这种方法好比说话、唱歌时一句结束或中间停顿需要换口气时所用的自然的换气一样。不过吹唢呐用气要多，因为没有足够的气就吹不出声音，尤其是吹高音时耗气更多，所以吸气要足。根据乐曲的需要有时要在短促的间隙中换气，这叫做“抢气”。只有多吹多练，才会熟练地掌握。
(六)全音和半音的吹法：
唢呐将八孔都按住，吹出来的是筒音，筒音=5，放开第一孔(即最下端的一个孔)，吹出的音比简音高一个全音6音。再放开第二孔，吹出的音又会升高一个全音7音。如果再将第三孔也放开，所得的音却只能升高半音l音。这是因为按照规格制成的唢呐A个音孔之间的距离不是均等的。
第二、第三孔和第六、七孔之间的距离比较小些(相当于半音)，按上述顺序连续地吹出一系列音时，正符合大音阶所需要的音程关系，排列起来就是大音阶中的567123456这九个音。除此之外还有气息控制的方法。如加力或减力吹都可以使音升高或降低半音。在快速吹甚至根本来不及时，就只能靠气息控制了。
(七)平吹与超吹：
口风缓些，吹较低的音，这种吹法叫“平吹”；口风急些，吹较高的音，通常最易吹出的是比它高八度的音，这样吹法叫做“超吹”。如果超吹和平时吹出的音相隔小八度就叫做“借孔吹”，这只是偶尔需要特殊效果时才用的指法，一般不多用。
综上所述，唢呐控制技术只有在掌握理论的基础上，在吹奏实践中加以苦练，并逐渐认识体会，才能最终熟练掌握。
