阳光姐妹淘电影，阳光姐妹淘的翻拍，受到了很多人的喜爱，阳光姐妹淘给人带来很多的感悟，让我们怀念青春。以下就是小编为大家整理的一些关于阳光姐妹淘电影的资料，大家一起来看看吧！
阳光姐妹淘电影1
女生之间的友谊一直是编剧们偏爱的题材，毕竟三个女人一台戏，一旦让好几个女生同时凑在一起，就会有发生不完的化学反应。
一起吃吃饭、聊聊天、吃吃醋、发个疯、再吐槽吐槽男人……随便什么都可以写上一百页纸。
所以拍闺蜜情会容易拍成狗血剧，一不小心就沦为无脑的撕X大战，比如我们著名的时代姐妹花。
但也有例外，有的作品就可以既拍出姐妹淘的美好，也拍出友谊之间那些并不完美但又无伤大雅的小膈应。
让人又哭又笑，感念无限。
比如大家最熟知的韩影《阳光姐妹淘》。
对于女孩来说，尤其是亚洲女孩，《阳光姐妹淘》是最具代表性的作品之一，此片豆瓣评分高达8.8，常年占据着豆瓣top250的榜单。
顺便还带出了一句“再多各自牛-逼的时光，也比不上一起傻-逼的岁月”，成为了多少少女祭奠友情岁月的名言。
也因为太火，近年各国争相翻拍《阳光姐妹淘》的消息开始不绝于耳，比如5月份的时候中国就被爆要翻拍了：
只是目前尚在选角阶段，预计会在2020年上映。
网友自然是不接受的，原版有多经典，翻拍就有多危险。
甚至连美国，也都传出过翻拍的消息，看来全世界的姐妹淘都是一样的，女人相爱不分国界。
不过就在大家疯狂吐槽翻拍的时候，有一个国家的翻拍版已经上线了，而且还直接登顶豆瓣一周口碑榜——日版《阳光姐妹淘》
这个分数有点出人意料，在翻拍剧里算是很高很高了。
那本文就来说一说，日版《阳光姐妹淘》和原版（韩版）的区别。
首先，如果只论剧情的话，日版《阳光姐妹淘》的分数不应该这么高。
因为如果你两版都看过的话，就会发现，日版几乎不是在翻拍，而是在复制。
翻拍一般指的是，保留主线框架，然后在此基础上进行二次创作。
也就是说，好的翻拍电影，当我们看见成品的时候，已经可以感觉到它是一个新作品了，只不过故事主线和原版有相似之处而已。
而日版《阳光姐妹淘》呢，不止主线，甚至连支线都是照搬的。
比如首先出场的依然是长大后的女主，同样是一个整天只知道围着老公、女儿转的保姆式家庭主妇，甚至连女儿不吃早餐就走掉、老公马上就要去出差这种细节都一模一样。
还有学生时代的女主，加入姐妹淘之后第一个呈现给观众的画面也是在食堂，同样是抢面包的戏份。
然后就是一起去同学家聚餐、一起排舞、一起打架、一起拍视频照相，所做的事情几乎一模一样，都出场顺序都没变过。
后半段再以女主和女神互解心结、最后又毁容的走势收尾。
唯一不同的是，原版《阳光姐妹淘》有7个人，而日版只有6个了。
少了一个从小被当金枝玉叶宠着结果长大后嫁做人妇却不受婆家待见、受尽委屈的徐金玉。
这个角色其实是很具代表性的，她优势不够突出、遭遇也不够悲惨，有着许多平常人都有的琐碎烦恼，尤其和日本社会有着高度重合的地方。
被删了不知道是出于什么考虑，实属可惜。
还有另一个不同，是颜值担当心（原版叫秀智）的那场毁容戏，比原版渲染得要更好一点。
这段日版比原版给出了更多的时间耐心铺垫，心冲上去为了救姐妹而被划伤脸的过程，可以给观众更多冲击，不管是配乐还是色调上，都比原版更加沉重。
但相比之下，心这个人的角色塑造又不够厚重。
原版的秀智虽然是女神级人物，但她内心其实是很自卑的，表现出的高冷和性格上的孤僻、自卑离不开关系。
她从始至终没有真的讨厌过女主，而只是单纯地讨论女主和继母来自同一个地方的身世。
但是到了日版这里，不知道是演员的问题还是编剧问题，心的性格塑造明显不如原版讨喜。
她对女主的讨厌和不接受，给人的感觉是鄙夷大过偏见，继母的因素也有，但那只是因素之一，这无疑会让心这个角色多了一分婊气。
所以从剧情上来说，日版改编并不如原版，原版不管是人物设置还是剧情走向上，都已经做到了完美，再超越很不容易。
阳光姐妹淘电影2
《阳光姐妹淘》是近几年来韩国质量上乘，口碑尚佳，票房可观的电影之一。这也是韩国小成本电影成功的有力典范之一。简洁的叙事，甘爽的剪辑节奏，暖意十足的影调，甜美恰当的配乐。让这部“小妞电影”充满了青春年少的味道。也正是因为它的简单明快让人们快速的接受并口口相传下去，积攒了超高的人气和评价。
这部电影的成功同时也打开了韩国类型电影多样化的产业格局。众人一提韩国电影，“犯罪电影”“谍战电影”“偶像电影”这一系列的电影模式就会出现在大家脑海中。以“犯罪电影”闻名世界的韩国电影确实给亿万观众带去了耳目一新的犯罪场面。不论是由于《杀人回忆》所声名鹤起的奉俊昊，还是由于“复仇三部曲”所名声大噪的朴赞郁。他们都是打磨韩国“犯罪电影“的一把好手，用犯罪的手法，犯罪的企图去拆穿现实世界之下社会和人性的'丑恶。
纵观韩国主流犯罪电影,“残酷”，“刑侦”，“批判”，“阴暗”“现实”都是经久不衰的主题。但是或许是因为韩国观众对于犯罪类型的审美疲倦，得以让《阳光姐妹淘》这样的怀旧主义的女权电影有了让人耳目一新的感受。接下来，我将通过《阳光姐妹淘》浅析下该片光影之下的女权主义元素。
其实说到女权主义电影，我们自然能够想到女权主义旗手劳拉.穆尔维所发表的《视觉愉悦与叙事电影》。她在文章中呼吁反对以女性被消费为主的电影表述。而要求以破坏视觉效果的方式去解构男权之下的主流电影。让女性成为被叙述的主体，成为真正的电影表述之下的主角。从九十年代开始，女权主义电影就风起云涌起来。从《末路狂花》到《钢琴课》，无一不是名副其实的女权主义电影。
谈到《阳光姐妹淘》，观众对于它更多的定位则是“青春电影”“校园电影“。但是我们仔细思索就能发现，其电影之下所表现的主题是”七公主的青春记忆“”姐妹淘的友谊长久“等以女性为第一视角的框架结构。从这一层面客观分析，青春元素和女权主义表现并不冲突，并且还是一次多元素结合的有力证明。
《阳光姐妹淘》的叙事结构是双线叙述，也可以称得上是套层结构。以主人公的中年现状和少年回忆两条主线为叙事脉络，以穿插蒙太奇的方式交待了七姐妹的少年经历和中年境遇。虽然该片的穿插叙述无规律可循，但是其清晰的叙述承接可以说做到了如火纯情。电影中少年与中年的主线衔接都是以主人公“娜美”的不断回忆作为连接点。少年时暖黄的影调，舒缓文艺的配乐，偶像剧般的电影基调与中年时灰暗的色调，现实的嘈杂音响，世俗的主人公境遇形成了鲜明的对比。形成了对比蒙太奇的奇妙效果。也从中折射出了这部电影对于青春的无限怀念，和对于中年世俗之后的百般无奈。
