保尔和薇吉妮的悲惨诗剧，生活中，相信大家都读过保尔和薇吉妮这篇小说吧！这是一个很悲惨的爱情故事。下面是小编给大家分享保尔和薇吉妮的悲惨诗剧，希望对大家有帮助！
保尔和薇吉妮的悲惨诗剧1
普鲁斯特说，作家本质上都是诗人。读了贝纳丹·德圣比埃的《保尔和薇吉妮》，会得到这种更主观的感受，尽管普鲁斯特所说的诗人，只是针对一种属性，而非具象这部小说的诗意特征主要体现在时空交错上，时空交错最能引起诗意的快感。可以把小说里面的时空分为两层，一层叫主体时空，另一层叫陪衬时空。小说的女主角薇吉妮离开主体时空，前往陪衬时空，去继承财产，于是发生了波折。这个波折与时空的变易有很大的关系。如果把故事仅仅放在一个时空里，那么这样的小说过于世外桃源，现实的力量会就此减弱。
德拉杜尔夫人因丈夫遇难，带着女儿薇吉妮来到印度洋西部法兰西岛隐居，与被人欺骗、带着私生子保尔的玛格里特相遇，两位夫人和睦相处，两个孩子也交往得其乐融融，青梅竹马，情深意笃。他俩一块儿游戏，一块儿种花采果，在大自然里尽情地玩耍
随着年龄的增长，他俩渐渐萌生了爱情，两位夫人都很愿意结成亲家。如果小说顺势发展，结婚生子，那么太唯美主义，太乌托邦，可看性会因此降低。任何一个成熟的作家来到这个当口，都会扭亮红灯，不让故事前行。果然，小说发生了波折。薇吉妮的外姑奶来电，要她去接受遗产，德拉杜尔夫人没有朝险处想，同意女儿前往，拿了钱回来可以办婚事。薇吉妮也希望去，她不愿单单靠保尔的苦力来维持一家人的生活。但保尔怎么也不同意她前往，说有能力养活她，他不认为金钱能够改变什么。两个少男少女发生了龃龉，使得桃花源一般的南方爱情故事顿时朔风劲吹。薇吉妮知道保尔出于爱，担心她孤身前往万一发生不测。其实与其说保尔对薇吉妮担心，不如说是作者通过保尔之口说出对金钱世界的怀疑与恐惧。薇吉妮还是背着保尔去了，但是善良天真的她根本不会料到这一去就是通向不归路。外姑奶并不会轻易地给予遗产，而是已经给她安排了婚约，薇吉妮当然不愿意，但这拒绝带来的结果就是得不到一分一厘的遗产。薇吉妮斩钉截铁，宁要穷保尔，也不做交易。她坚决要返回海岛，不知外姑奶是无意，还是故意，明明知道有暴风雨，却给她买了船票。她出发了，开始的航程还算顺利，这显示了作者编故事能力的老到。如果刚登上轮船，就遇上不测，故事节奏未免太紧了，也太概念化了。一段时间的风平浪静之后，将要抵达海岛时，暴风来了。这样的结构安排十分合情合理，而且不露痕迹。这是场罕见的暴风雨，顷刻间，船被打坏，一片哭喊声，嚎叫声，乘客纷纷脱衣跳海，这情景像世界末日。然而在这一片慌乱中，惟独薇吉妮镇静自如，她手握住栏杆，望着海岛宁愿以死来保持自己的贞洁。这时在岸边眺望沉船的保尔，渐渐看到心上人孤独又坚强地握住栏杆，在风雨中飘摇，他明明知道不可能游过去，还是跳入海中，奋力前往，他像一条小鱼，被海浪冲击着，摔打着，结果不但没有救着薇吉妮，自己反而被打得遍体鳞伤。
小说的结局太惨，薇吉妮随着沉船葬身海中，保尔悲伤过度，死了。不久，这对青年恋人的母亲也先后去世，人们把他们四个人葬在一起。这样的结果，两个夫人起初来孤岛时是不会想到的。原先想远离尘嚣，求得清静，但尘嚣却具有跟踪的力量，即使你在遥远的时空，它照样来干扰你。正如《灯塔看守人》里的老人一样，他想寻觅一个安静之处，与世隔绝，结束漂泊的生活，但远方寄来一本诗集，不经意地扰乱了他的宁静。老人在阅读一些怀念家乡的诗歌时，不能自拔，竟忘了点亮灯塔，出了海难事故，老人因此而被开除，只能重新回归尘世。
这类小说都是通过时空变易来结构的，而时空的'变易、冲突最能产生诗剧化的效果，最终形成小说的诗意特征。
保尔和薇吉妮的悲惨诗剧2
法国感伤主义代表作家贝纳丹·德·圣比埃的作品，我是第一次看到。因而，先上网搜索了一下，仅得知这位1795年选为法兰西院士的作家受卢梭影响甚深，是位优秀的植物学家和著名的素食主要义者——这就够了，他令我很快与自然联系起来，也对他的代表作《保尔和薇吉妮》（柴扉译）描写自然风光与景物充满了向往——果然没有失望，大量的自然尤其是森林与半森林以及近海景物的描绘，充溢满篇，而叙述者“我”（智慧的老人多明戈）对于自然生活的大段抒情与感恩情怀，也让那种法兰西的自然浪漫遐思气息扑面而来。
《保尔和薇吉妮》讲达了一对青梅竹马的青年男女的悲剧爱情。贵族家庭的德·拉·托尔夫人因嫁给贫穷的诺曼底丈夫而只能秘密成婚，更可悲的是她怀孕后丈夫去外地经商染疫病死，她只得独自来到毛里求斯岛一个少有人居住的地方来求生存。在这里，她遇到了农民家庭的玛格丽特——她被绅士骗身失贞，只得来到了此地。共同的怀孕身世，让她们亲密地结为了邻居，并互相照应。她们生下了男孩保尔和女孩薇吉妮。两人同吃同睡同玩，亲密无间，青梅竹马而无忧而虑地长大。虽然不识字，但在纯朴民风保护下，在自然的熏陶下，两人的道德品质呈现出了良性的发展：保尔正直勇敢，有强烈的责任担当；薇吉妮善良朴素，温柔细腻而善解人意。在两位母亲以及他们的成长监护人多明戈看来，两人的成婚嫁娶是顺理成章的事情，两人也在相处成长中结下了海誓山盟。但这时，意外发生了——德·拉·托尔夫人富有的姑母来信，强迫薇吉妮来到巴黎服侍其左右。而总督、忏悔神父等人，认为这是薇吉妮接受巨额遗嘱财产的机会，努力劝说，并不顾两年青年人的感受，强行将薇吉妮带上了航轮。薇吉妮在姑祖母的安排下，在修道院学习文化知识。而被爱情痛苦折磨中的保尔，也跟从多明戈学习文字并攻读了许多文学书籍。姑祖母意欲将薇吉妮嫁给一位贵族老爷，但这遭到了她的坚拒。恼羞成怒的姑祖母便在暴风雨季打发其乘船返回。闻讯的保尔和多明戈等人前去迎接，不意航轮触礁沉没，保尔奋勇前去营救薇吉妮却被巨浪一次次推回海滩，只能眼睁睁看着薇吉妮在眼前被大海卷走。两个月后，埋葬了薇吉妮的保尔在思念中死去，而不久后，饱受精神打击的码格丽特和托尔夫人也相继而亡。
保尔和薇吉妮的爱情悲剧是姑祖母一手造成的——这个富有的女人以为，贵族子女不应与农家通婚，而应保持等级秩序，听从家族长者的安排，这与中国封建社会的统治者的婚姻论调如出一辙——我在阅读时，也似乎看到《梁山伯与祝英台》《孔雀东南飞》的影子。但究其根源，在于金钱——姑祖母以为有钱便可控制一切，包括家人的婚姻，托尔夫人也认为女儿有钱以后会生活得更好，总督、忏悔神父等旁人更是以为金钱可以改变命运，只有不谙世俗的保尔坚持认为劳作自饱即可，根本无须去获得这些身外之物。而作者创作时，正是资本主义的扩张期，对金钱的贪欲与权贵地位的拥有，是世俗的普遍追求，因而，作者借之批判金钱是爱情的坟墓这一观点十分明显。
我还欣赏此中篇小说的双重叙述结构——文中有两个叙述者“我”：一个是作家明确的听故事的叙述者“我”，另一个是前者采访的对象多明戈也即叙述故事中的“我”，这种结构的好处是便于表达作家的观点，使故事更趋真实，更利于抒情说理。同时，也解决了文章一叙到底、无法停顿的问题，而留给了读者思考的余地，表达更为灵活多变。这种类似的表达，我在中国当代作家余华的《活着》中也看得明显，也确增强了其表达的效果。
