【导读】：有一种电影深受观众的喜爱，同时也带点禁忌的话题。在保守与开放中循循渐进。下面一起来看看。
《情人》 （the Lover 法国 1992年）
导演让·雅克·阿诺
评价：
《情人》曾入选法国戛纳电影节，获得了舆论和媒体的广泛好评。让·雅克·阿诺在处理镜头的时候是大胆的，但是用现在的眼光来看也是不失含蓄的。
珍. 玛琪和梁家辉也为此片假戏真做，亲身上阵。只是导演没有在放纵和刻意的煽情，热情不是惊涛骇浪的那种，所以绝望也是隐隐和淡淡的。
《天堂电影院》
孩子也是有性的，这一点在西方的电影中是毫不回避的。不同于成年人的性，没有肌肤的接触，更没有任何关于肉体快感的刺激追求，仅仅是对与自己身体结构不同的异性的好奇，对母性的留恋。
我们经常可以在西方电影中看到那些乳臭未干的小男孩们，要么顽皮的掀起女孩子的裙子，要么悄悄撕下书页里赤裸女人的画报，谁会忘记《天堂电影院》里托托那盘由无数接吻镜头粘在一起的胶片 ？
《美国派》
青春期的性，不再像童年时的“性”那样“纯洁”。由于身体等各方面的因素，荷尔蒙激发他们渴望实践，却又多少有些胆怯。如果高中已经毕业，自己却还是一个处男，那简直是一件再丢人不过的灾难了。《美国派》的滋味再熟悉不过，第一场戏就爆以笑料。
吉姆正一人在家，一边放着色*情录像带，一边用厚厚的袜子套在生殖器上**。岂料父母忽然推门走进，慌忙之中，遥控器又淘气失灵，将上衣丢去遮盖屏幕，却更糟糕的露出了自己套着厚袜子的直挺挺的生殖器……自慰成为这个年龄不可缺少的一部分。似乎要解决身体的需要已经成为少年时期头疼的大问题，但更令人手足无措的便是初恋的滋味。
《圣经》
《圣经》中所讲女人是用男人的一根肋骨做成的，男女的不平等从西方的经典中可以得以体现。由于生理结构的差异，女人在政治社会中始终处弱势群体，她们被迫满足男人的性欲，却无法关照到自己的需要。
《安娜情欲史》All About Anna（2005）（丹麦）
《安娜情欲史》有一个非常棒的开头，甚至整个上半部分都非常NB，无论是故事，还是画面，或者是音乐，都让人激动不已，完全可以让人这是一部出自大师之手的作品，但到下半段，影片顷刻间便沦为一部低级烂片，俗套的爱情无止境的纠缠，简直令人难以忍受。不过值得一提的是，这部影片的暴露尺度非常大胆，至于大胆到什么程度，不告诉你，你看看就知道了。
《孤零飘落燕》Somersault（2004）（澳大利亚）
“Somersault”这个单词按原意大致是翻筋斗之类的意思，因此影片还有一个名字，叫《生命翻筋斗》，可现在的情况是，这两个名字都让人难以理解，无论是前者那个非常古典的，还是后者这个非常后现代的。
影片讲述的是一个关于残酷青春的故事，片中的青涩女孩先是被家庭抛弃，离家出走，然后遇见一个又一个男孩，一次又一次被欺骗或被抛弃……这是一部很细腻的电影，导演对年轻人的心理状态有着极为敏感的洞察力，经常有一些出乎意料的小细节，为影片增色不少——所以尽管这个故事不怎么受待见，但你不能不承认这是一部好电影。
《安塔芮丝》Antares(2004)（奥地利）
你只需看上十分钟，就可以肯定《安塔芮丝》是一部好电影，不光是因为片中的俊男靓女脱的干净利落，而是来自一个整体性的感官感受。这部电影的故事主要集中在三个女人身上——一个已婚的护士有一个几乎不说话的情人，这个情人只对**和给她照写真感兴趣；第二个一个年轻的女孩，她骗她的男朋友说她怀孕了，她的男朋友非常兴奋，但并没有因此停止和第三个女人上床；而这第三个女人虽然离婚了，但却难以彻底摆脱她的前夫……这是一部有可能让你在观影过程中忽略了情色的情色电影，该片在2004年代表奥地利参加了最佳外语片角逐。
《野兽》Bête, La (1975)
臭名昭着的《野兽》拍摄于1975年，随即禁映整整25年，直到新世纪来临、托DVD的福才得以广泛流传。片中那头执着、愚蠢、非熊非猿的淫兽，相信能令所有目击者终生难忘。
它冲进女主人公的白日梦里奋勇求欢视死如归，最后落了个流精数斗，精尽而亡。和它相比，大岛渚的黑猩猩(《马克思，我的爱》) 实在是太温柔太无辜了。从《搜神记》到《子不语》，中国笔记小说历来不乏此类故事，但是捏在一块也不及《野兽》丰富：暴力、神秘、搞笑浑然一体，把性幻想 和性恐惧放大到了极限。
《野兽》彻底摧毁了人类神经、颠覆了人类道德，性质之恶劣，恐怕只有帕索里尼的《索多玛120天》能够相提并论。
该剧主要讲的是人类与兽类在性方面的一致性和矛盾性。作为脱离动物界的高级动物的人类却永远摆脱不了野兽一样的xing欲，甚至为了某种特殊目的，做出同野兽乱交的下流勾当。它告戒我们如何理智地面对这种现象。
《戏梦巴黎/梦想家》The Dreamers (2003)
性永远是贝托卢奇的主题。改编自小说《圣洁的纯真》（The HolyInnocents）。关系古怪的孪生兄妹（赤裸的睡在一起，打赌输后哥哥被要求在妹妹面前自慰，哥哥要求妹妹与马修在他面前zuo爱）——伊沙贝拉和里奥还有美国留学生马修混乱的关系（电影里只展现了马修与里奥的几个暧昧举动）加上1968年的春天，老电影的穿插，关于摇滚乐、政治的话题再添上 赤裸的青春热情足见导演的野心。
虽不是很欣赏那些过直白的情色镜头，但是得承认贝托卢奇的镜头真的都很漂亮、好看，影片充满了对电影的迷恋和对那个有梦想的年代的怀念。
《解放的潘多拉》Une vraie jeune fille (1976)
凯特琳·布蕾亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞”而呼吁禁演。
因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。
《感官世界》The Realm of the Senses (1976)
迄今为止除《索多玛120天》外尺度最大的一部电影，几乎从头到尾都是床笫之事。女人如饥似渴，如狼似虎，两人如胶似漆，如痴似醉，整个故事实在太疯狂了。演员们全部真枪实弹，而且画面拍得甚是考究。大岛渚真是不简单。
这部1976年的法国产日本电影本身就像一场疯狂的文化媾和。在今日看来它仍是惊世骇俗的，是一个在道德之外营造出的全神贯注的欲罪世界。情色唯美，也很悲凉。其实人都一样，《感官世界》只是将最为极端的方面表现了出来。
《粉红色的火烈鸟》Pink Flamingos (1972)
此片号称“有史以来最淫秽最恶心的电影”，影片的主角是一个肥胖的女人，自认为是“世界上最污秽”的人，她可以把在肉店偷来的肉塞进ying道，也可以把地上的狗屎放进嘴里咀嚼。
影片的另一个主角是一对同样变态的夫妇，这对夫妇专门强迫被绑架的妇女受孕，然后将出生的孩子卖给别人。影片就在双方不可避免的冲突中展开，最后，胖女人赢得了胜利，解放了那些被关押的妇女，又枪决了这对夫妇。
在这部影片里你可以看到人工授精、吃大便、兽jian以及在舞台上表演拉屎等赤裸裸的镜头。最为变态的是，这部影片里演员们所吃的大便和狗屎，居然是真实的，真是不可思议！
终于找到这部传说中的影片，看到一群活在自己世界里的人，他们以反道德为乐，寻找着单纯的快乐，所有的事在他们看来都是这么简单，这只火烈鸟说，不要这么绕来绕去，直接一点，活得坦白一点，就能活得痛快一点。
《春的森林》Spielen wir Liebe (1977)
是意大利女导演穆尔吉亚唯一一部电影作品，影片也是世界影史上最受争议的情色影片之一。原因就是因为本片涉及了最为严禁的青少年情爱话题，影片当年一经推出就在意大利国内引起轩然大波，遭到意大利和西德国内禁止发行和放映长达20年之久。
导演穆尔吉亚也被禁止再拍摄电影，只能沦落在意大利一个小电视台做电视导演，从此再无电影作品问世。全片情节简单，画面清新优美，只有三小演员出演。
结局有点象西班牙经典影片的结局：男主角最后也是用匕首刺死了女主角。
《欲望号快车》Crash (1996)
将性的高潮快感等同撞车时冲击的一瞬。他们说，那快感是一样的。所以，经历过车祸的男女主角们，他们病态地不断寻找车祸后残存的汽车，不断的追求那撞车时候一瞬的快感，就是要那感觉，就是要爽。很难明白吧？的确。电影好像很有名气似的，实际上又的确很文艺。完全不是一般人可以身同感受的。
本片在1996年的法国戛纳国际电影节上一举夺得评委会大奖。据说在戛纳公映期间，有相当一部分观众因无法忍受片中强烈妖异的情欲与大胆露骨的性爱场面而中途退场……
确实是一番强烈冲撞后性高潮来临，可发生冲撞的不是肉体，而是汽车；肉体已经伤痕累累，已经没有爆发力去进行冲撞了，可这不防碍性高潮来临。
这是一部荒诞、怪异、夸张、另类、黑色的电影。影片似乎是超时空，超凡人的。看这个电影你无须进行逻辑推理，也没必要思考故事发生的可能 性有多大，你只须看下去，看下去，体验一种你所不曾想象到的，不曾感受到的诡异故事。
《杀手阿一》Ichi the Killer (2001)
这是一部具有讽刺意味的电影，从头到尾都渗着暴力与杀虐，所以满屋的血桨，横飞的肠子，尸体的切片，反正你能想到的想不到的，三池崇史都帮你考虑了，这一点比较周全。可想而知，多到无法计算电影里有多少加仑的血浆，不过光有血浆是不够的，这种向番茄致敬的手法已经不再新鲜，三池导演自然加了不少佐料。其中：情se少许/sm少许/黑帮适量/黑色幽默适量/变态无数太多太 多，就好像一张匹萨饼，除了饼你不知道都吃了些什么，三池就是这道血腥电影的大厨。吃不吃的下就看你的道行了。
这电影几乎看了一天才看完，原因简单：看一段后要休息一下才能有勇气看下一段。
《豚鼠：下水道人鱼》Za ginipiggu 4: Manhoru no naka no ningyo (1988)
以纪实的手法拍摄了一条美人鱼在浴缸里腐烂的全过程，不知道有几个人能完整看完，反正大部分人是拉快进看的。
此片给人的最大冲击来自于视觉，肮脏的下水道、半泡在脏水中的弃婴、成堆的蛆、腐烂的猫、长蛆的腐肉、流着粘稠液体的脓包、蛆虫在人鱼的腐肉里爬行、半张烂掉的脸、画家用刀在人鱼的体内挖出了一具成形的婴儿……
一个又一个肮脏而恶心的画面，冲击着你可怜的眼球和肠胃，但这些肮脏的东西又实实在在的存在于人类的世界里，在任何一座灯红酒绿、金碧辉煌的城市下面都会有这样的下水道存在，所以美丽的人鱼才会被肮脏的下水道污染，所以艺术总是被人类的欲望玷污。
《巴黎最后探戈》 （Last Tango in Paris 意大利 1972年）
导演：贝尔托卢奇
评价：
1972年，还很年轻的贝尔托鲁齐拍摄了这部在今天看来尤有狠毒之感的影片《巴黎最后的探戈》，这是发生在情欲之都巴黎的，以疯狂的性欲、激*情和可怕的孤独、绝望为基调的情色故事。
在其中，欲望彻底地暴露了它的不可能以及不可能之后的毁灭。一段短暂轻狂的日子，一曲最后的探戈。当情爱沦为野兽般的性*爱，人性曾在文明中沉沦。当怀着生命的冲动重归母亲的怀抱，人性在沉沦中升华。
