【导读】：烽火戏诸侯新书2017叫什么名字？ 烽火戏诸侯新书将在6月1日发布，此次发布宣布了新书的名字，下面带来烽火戏诸侯新书剑来内容详细介绍。
烽火戏诸侯新书2017终于要跟广大网友见面啦！此次的书名也是备受网友期待，在微博中，烽火戏诸侯宣布了新书名字叫做《剑来》，相信对于这个词很多雪中的书迷都有印象，因为这是雪中的一个经典的段落，想了这个名字其实也是可以看出烽火对于老李这个角色很喜欢，而且烽火也说新书里面的世界会非常的宏大，大家可以期待一下。
烽火戏诸侯，也就是我们爱称为总管的那个作者，总算在16年破天荒地实现了他的第一次完本，就是去年的口碑神作《雪中悍刀行》。
本书是仙侠作品，自从那年仙侠三大奇书《尘缘》《乱世铜炉》《幽冥仙途》之后，多少年没有出过人气这么高的仙侠了。(《将夜》这种，很迷，不知道算不算仙侠。)
这些年都是玄幻作品喧嚣尘上，虽然玄幻修仙和仙侠用的是相似的文化元素，但是我们知道，他们毕竟不是一码事。《雪中》的横空出世，给这个近些年略显颓势的类型树立了一面大旗，足以让我们这些老派的仙侠拥趸心头快慰。
平心而论，《雪中》这本书在娱乐小说中已经有中上水平，维持了烽火的一贯水准。在网文里，本书是少有的能拿得出手的作品，可称是网文的面子、网文的旗帜、网文作为娱乐小说的脊梁。
一略显臃肿、节奏明快的剧情
有头有尾，成功收束
全书有庙堂国战和江湖仙侠两条主脉，第一卷、第二卷分别是游北凉和游北莽，以江湖为主，主要写徐凤年的武道进展，同时交代主角面临的王位之争;收在截杀赵楷、驱逐陈芝豹，最终徐凤年世袭北凉王位上。之后庙堂国战这一脉正式开始推进，写两次凉莽大战，辅以离阳三次动荡(王位更替太安政局动荡，西楚南疆两次叛乱)，同时武林线引入天人之争，转向反对仙人干涉人间，最终一起收在十八宗师对抗北莽大军这个情节上，打完收工，全书告终。
读完之后反思整本书的剧情，第一印象是散碎缺乏组织，后期甚至有点煎熬。但是再回忆一下，发现还是能拎出一条主线的：徐凤年从一开始的北凉争位，到最后抗击北莽。
然而结尾略有强行之嫌，而且收官收了150多万字也显得尾大不掉，但是好歹算是把两条线都收束成功了，算是完成有头有尾的任务。比起以前的烽火而言已经是进步颇大，没什么可责备的。
这个剧本是怎么写到400万字?全靠各种小故事和无用支线凑字数。用专业一点的话说，就是非必要情节太多，主线推得太慢，小说太水了。
琐碎臃肿，推进缓慢
我们都知道，无用情节太多，小说就会变水，变得臃肿不堪。那么如何能明确地在有用和无用之间画一条线呢?答案是不能，也不必要。
对于主线来说，各个情节段落之间，只有必要性高低的差别。除去绝对必要的节点情节之外，相同必要性的情节之间做出取舍是很不容易的。
全部删去支线也是不应当的，毕竟只有骨架的话，故事就太紧了，还是需要一些非必要段落来舒缓情绪，丰富表现力。宕开写一笔闲笔，也是好看的。
如何在支线之间取舍，让情节脉络不蔓不枝的情况下，既充盈又不太水，保持这个度是很可贵的能力。而烽火......显然缺乏这种情节的掌控力。
他不愿意放弃几乎所有的支线和人物小故事，把他们都塞到正文里，缺乏编排和整理，自然中后期显得臃肿无趣。我的朋友说烽火掌控不住多线，写得杂乱无章，这还是有道理的。
不过烽火也说了，自己是想到哪里写到哪里，在布局安排上基本没有用心，在这种情况下，做到剧情有头有尾的完本了，这已经是读者的大幸，哪里还顾得上苛责总管呢。
而且当前网络连载制度，本身就鼓励水字数的写法，毕竟绝大多数付费读者每天只是需要一定的字数满足需要，对于质量要求不算太高。而能觉出来水的，既然入了贼坑，而且小支线写的也还可以，一般也会接着追更。
当然了，雪中的一大魅力就在于小故事。一个一个单独拿出来，大部分小故事和非必要支线，都能做到有佳句是佳章。至于放到正文里是不是冗余，这种更高的要求也不算刚需。但是我还是觉得，把这些小故事分拣出来当做番外篇，正文估计会干净明朗很多。
(另外，“你是我的禅，秀色可餐”这种有佳句的感情段落，可以整理成《阿弥陀佛么么哒》这类小书，肯定好卖，能和大冰张嘉佳正面竞争一下，抢占狗血爱情畅销书的市场。)
节奏明快，简单有力
《雪中》本质上是纯粹的武侠，它一直维持了一个简单的节奏，那就是隔一段打一架，通过打戏来释放情绪，通过打戏中间夹杂点有的没的来舒缓情绪。
整本书都是这样简明的打戏-支线节奏。这降低了推进字数的难度，该写打戏了，就随便拉一个人出来打，该放松一下了，就随便写两笔支线，再交代下下一个要打谁。
然而到中后期，为了维持“打戏-支线”的节奏，设计了很多“强行打一波”的情节。刻意给徐凤年找敌人，尤以离阳老太监、下凡仙人赵长陵和儒家张圣人为甚，都是吹出来专门为了打的盒饭角色，贼恶劣。
而且这种结构也不很适合前后一体的大长篇，前后连起来就会缺乏变化，显得拖沓。中期企图玩复杂多线，本来就显得杂乱，再加上打斗也没有前面好看，阅读体验糟糕了很多。还是第一卷第二卷的松散游记体最适合了，走一段打一段，没毛病。
不过烽火有一点好，他小布局，小场景，单线情节还可以，这种简单的街拍可以把他的优势发挥到极致。单独接下来每个小段，都是好看的，配上烽火灵性的人设，小故事大多也不难看。
更好的是，烽火的打戏写得漂亮，尤其是第一卷和第二卷，花样迭出种类丰富，画面感很强。大雪坪剑来、芦苇荡刺杀、打拓跋春隼、雨夜刺杀陶稚潜，都是质量可圈可点的打戏。第二卷更有野牛阵练习游鱼式、乘地龙卷直上九重天等仙气十足的段落。
虽然后面王仙芝送头之后，打戏设计上便趋于无聊，不过演出效果一直不错。打戏好看，读者情绪能释放出去，这种打戏-支线的节奏就还算是舒服。
合理性……堪忧
这是一个笼统的感觉，觉得剧情逻辑和人物逻辑总是模模糊糊的，很难把握到事件发生和人物行为的必然性。
举几个例子好了。
最后十八宗师对抗北莽的情节，发生得就很离奇。虽然前面铺垫了西域捕杀摸头和武当山论武的情节，解释了中原高手为什么入北凉，然而这并不必然导向这18个人在城外一字排开迎接北莽大军。北凉军队就在城头吃瓜看戏，等武林人打完了，再出来收个尾，就很迷。这种合理性上的欠缺严重影响了煽情的效率，牺牲太强行，死亡自然无意义。
强行开打戏，这在上一节有说到。中期的打戏从打完韩生宣之后，就跟没了方向一样，只能补充无用人物强行开团。后来总算捋明白了，设定打了个气数的补丁，这才好一点。后期这个问题则是愈演愈烈，盒饭人物送头简直不要太多，看着就很难受、很离奇。
还有一点，一旦你没法和烽火的爱情观共鸣，你就永远不能理解雪中一堆人物的行为动机。一见钟情是没问题的，暗恋成疾也是没问题的，但是用得太频繁太单薄，甚至有点矫情，这是有问题的。这个问题集大成者，就是被我们爱称为“绿帽仙人”的轩辕敬城，这个人物逻辑极为神秘，看过的都懂。
总之，剧情的合理性还是有点问题，烽火能够直观地感受到到某段情节有感染力，所以他想写这个情节。但是铺设因果链，细致地说明这情节到底是怎么发生的，这是他有些缺乏的能力。
